Drifting Home – บ้านลอยลำ

เด็กก่อนวัยรุ่นเติบโตขึ้นมาใน “Drifting Home” ภาพยนตร์แอนิเมชั่นญี่ปุ่นเกี่ยวกับกลุ่มนักเรียนชั้นป. 6 ที่ลอยออกไปในทะเลในอพาร์ตเมนต์ที่มีผีสิง ฉันพูดว่า “อย่างใด” เพราะบทเรียนที่เรียนรู้และเพื่อน ๆ ที่ได้รับระหว่างทางไม่เคยน่าสนใจหรือพัฒนาได้ดีเท่าหลักฐานกลางสันทรายของภาพยนตร์เรื่องนี้:

กลุ่มเพื่อนที่แน่นแฟ้นหลงทางในอวกาศโดยไม่มีอาหารและไม่มีน้ำจืด หลังจากน้ำท่วมฉับพลันได้ส่งพวกเขาและอพาร์ตเมนต์ Kamonomiya ที่ถูกทิ้งร้างไปยังมหาสมุทรที่กว้างใหญ่และไร้ขอบเขต

เด็กๆ ที่นำโดยหัวหน้ากลุ่มโดยพฤตินัย โคสุเกะ (มุตสึมิ ทามูระ) และนัตสึเมะ เพื่อนสมัยเด็กของเขา (อาซามิ เซโตะ) ได้ค้นพบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ว่าพวกเขาไม่ควรมองข้ามคนที่พวกเขารัก แต่ควรรู้ว่าเมื่อใดควรปล่อยมือ น่าเสียดายที่การตั้งค่าเริ่มต้นของภาพยนตร์มีความน่าสนใจมากกว่าตัวเอกที่มีฟองสบู่เหล่านี้

โทนสีอ่อนจะได้รับผลกระทบตลอด ซึ่งทำให้การระเบิดของภาพยนตร์ภัยพิบัติเป็นครั้งคราวทำให้เกิดอันตรายมากยิ่งขึ้น แต่ใช่ คุณอ่านถูกต้องแล้ว มีภาพยนตร์แอนิเมชั่นเรื่องใหม่เกี่ยวกับเด็กกลุ่มหนึ่งที่หลุดพ้นจากความต่อเนื่องของกาลอวกาศ และมันก็ไม่ได้ดีอย่างที่คิด

แฟนการ์ตูนอาจพบว่าจุดศูนย์กลางของ “Drifting Home” นั้นชวนให้นึกถึง The Drifting Classroom การ์ตูนสยองขวัญที่ก่อกวนและจินตนาการของ Kazuo Umezu ในมังงะของ Umezu นักเรียนชั้นประถมศึกษาจำนวนหนึ่งต้องติดอยู่กับเวลาหลังจากภัยพิบัติที่อธิบายไม่ได้ส่งโรงเรียนของพวกเขาไปสู่อนาคตที่เลวร้าย “Drifting Home” นั้นดูสบายๆ กว่ามาก (และมีแมงมุมกลายพันธุ์และการตรึงกางเขนเด็กน้อยลง)

ใน “Drifting Home” โคสึเกะไม่เต็มใจที่จะติดตามเพื่อนที่อยากรู้อยากเห็นอย่างทาอิชิ (ยูมิโกะ โคบายาชิ) และยูซูรุ (ไดกิ ยามาชิตะ) ในโครงการ Kamonomiya อายุ 60 ปี Kosuke เป็นตัวละครที่ได้รับการพัฒนามาอย่างดีที่สุด ส่วนใหญ่เป็นเพราะเขามีคนที่รักมากกว่าเพื่อนที่สงบ: คุณปู่ Yasuji (Bin Shimada) ที่เสียชีวิตไปเมื่อเร็วๆ นี้

และแม่ Satoko (Nana Mizuki) ที่ทำงานหนักเกินไป โคสุเกะยังคงนำเพื่อนๆ สำรวจอพาร์ตเมนต์คาโมโนมิยะ แม้จะเชื่อมโยงอาคารนี้กับยาสึจิซึ่งเคยเป็นผู้อยู่อาศัยมาก่อนก็ตาม ต่อมาโคสุเกะได้ติดต่อกับนัตสึเมะอีกครั้ง ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นสมาชิกตัวแทนของครอบครัวโคสุเกะมาหลายปีแล้ว

นอกจากนี้ยังมีเด็กที่ดูเหมือนเจตภูตตัวซีดกำลังตามหลอกหลอนอาคารคาโมโนมิยะ ชื่อของเขาคือ นพโพ (อายูมุ มูราเสะ) และใช่ เห็นได้ชัดว่าเขาเป็นผี ตรรกะในฝันที่อธิบายมากเกินไปและใช้น้อยเกินไปทำให้กลุ่มของนพโปและโคสุเกะเป็นหนึ่งเดียวกัน ซึ่งส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับความผูกพันทางอารมณ์อันแรงกล้าของโคสึเกะกับนัตสึเมะ

การเชื่อมต่อนั้นแทบจะไม่มีความสำคัญเลย

ที่พักพิงแบบลอยน้ำของกลุ่มนี้เป็นครั้งคราวไปพบกับสถานที่อื่นๆ และ (ส่วนใหญ่) ที่ไม่มีคนอาศัยอยู่ รวมถึงห้างสรรพสินค้าและอพาร์ตเมนต์คอมเพล็กซ์อื่นๆ ฉากสำรวจเหล่านี้ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับผลตอบแทนในที่สุดประมาณสองชั่วโมงต่อมา ไม่ใช่การเดินทางที่ง่าย แต่ในที่สุด “Drifting Home” ก็ไปถึงที่นั่น

ปัญหาสำคัญประการหนึ่ง: เด็กเหล่านี้ไม่มีแรงกระตุ้นทางจิตใจหรืออารมณ์เกินเจตจำนงทั่วไปที่จะมีชีวิตอยู่ ดังนั้นพวกเขาจึงใช้เวลาแก้ปัญหามากกว่าที่ควรจะเป็น ภัยจากสถานการณ์บางอย่างทำให้กลุ่มของโคสุเกะต้องเผชิญหน้ากับแรงโน้มถ่วงเหนือจริงของสถานการณ์ของพวกเข

า แต่ถึงอย่างนั้น เด็ก ๆ เหล่านี้ก็พูดหรือหาทางผ่านแง่มุมที่อันตรายที่สุดของสภาพการณ์ของพวกเขา ลองนึกภาพการเล่าเรื่องสยองขวัญเพื่อเอาชีวิตรอดที่ส่วนใหญ่ทำให้มั่นใจขึ้นจากหลักฐานที่น่าหวาดเสียว ประเด็นคืออะไร? ผู้ชมอาจทิ้งบทเรียนชีวิตรูปแบบสำเร็จรูปและความสงสัยทั่วไปเกี่ยวกับสมมติฐานที่ดูเหมือนคุ้นเคยอีกครั้ง

“Drifting Home” ทำงานได้ดีที่สุดเมื่อเป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับภัยพิบัติที่ตรงไปตรงมา โดยเน้นไปที่การค้นหาเสบียงใหม่ของกลุ่มหรือในภายหลัง การล่มสลายของอาคารคาโมโนมิยะในท้ายที่สุด (พวกมันลอยอยู่ในทะเลไม่ใช่สปอยล์) เรื่องราวจะซับซ้อนขึ้นเมื่อใดก็ตามที่มีคำถามใหญ่ขึ้น

โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับนพโป เช่นเดียวกับความสัมพันธ์ที่แน่นแฟ้นของโคสุเกะและนัตสึเมะ ซึ่งส่วนใหญ่ยังไม่ได้ตรวจสอบ นอกจากนี้ยังเป็นเรื่องยากที่จะตื่นเต้นกับภาพยนตร์เรื่องนี้เมื่อเสียเวลามากไปกับคำอธิบายที่ไม่สำคัญและไม่จำเป็นโดยทั่วไปเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่หายนะและเป็นไปไม่ได้อย่างเคร่งครัด บางครั้ง จินตนาการก็น่ามหัศจรรย์

แต่ปัญหาที่แท้จริงของ “Drifting Home” คือหลักฐานหลักไม่ได้สะท้อนสภาวะทางอารมณ์ของตัวละคร มีรายละเอียดที่ยอดเยี่ยมและมีอยู่มากมายในการออกแบบการผลิตของภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเลย์เอาต์ของ Kanomiya และบรรยากาศผีสิง แต่การจัดฉากที่ชวนให้นึกถึงนี้ไม่ได้พูดถึงความสัมพันธ์ที่คลอดก่อนกำหนดของโคสึเกะและนัตสึเมะมากนัก

ซึ่งส่วนใหญ่ก้าวหน้าไปในระหว่างการสนทนาที่คลอดออกมาตายตัว ไม่ใช่การผจญภัยในช่วงกลางวิกฤต พวกเขาสำรวจชีวิตในตอนท้ายของโลก ประกาศความรู้สึกหรือความตั้งใจจริง ๆ แล้วรับปัญญา ไม่ใช่การเล่าเรื่องที่ซับซ้อน อาจเป็นเพราะภาพยนตร์เรื่องนี้ออกแบบมาสำหรับผู้ชมที่อายุน้อยกว่า แต่แนวความคิดของ “Drifting Home” นั้นมีลักษณะแคระแกรนมากจนสิ่งเดียวที่น่าจดจำคือศักยภาพที่ยังไม่ได้ใช้

ติดตามบทความ / ข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : cherrystreetchurchofchrist.com